La arquitectura barroca en España no presenta el carácter europeo de
espléndidas creaciones urbanísticas ni de edificios grandilocuentes y de
materiales lujosos.
El contexto en el que se desarrolla la arquitectura barroca en
España es diferente al europeo.
El siglo XVII en España es un siglo de:
·
crisis
económica
·
decadencia
política
·
pérdida de
la hegemonía europea
·
la falta de
burguesía que hace que los mecenas y clientes sean:
o
conventos,
cofradías, parroquias. Es la arquitectura puesta al servicio de la
Contrarreforma.
o
la Corte. Es
la arquitectura puesta al servicio del poder absoluto del monarca.
Etapas:
- La influencia de El Escorial es tan importante que los edificios barrocos de la primera mitad del siglo XVII siguen el estilo herreriano o escurialense. Plaza Mayor de Madrid
- En la segunda mitad del XVII y primera mitad del XVIII tenemos el Barroco Pleno, destacando el Barroco Compostelano y el Churrigueresco. Plaza Mayor de Salamanca, Retablo de San Esteban de Salamanca, Portada del Antiguo Hospicio de San Fernando, Fachada del Obradoiro de Santiago de Compostela
- En el siglo XVIII, el Barroco exagerado además, convive con otro barroco clasicista de influencia francesa y que llega a España con la nueva dinastía de los Borbones. Hacia 1760 la fundación de las Academias preconiza el final del Barroco. Palacio Real de Madrid
En cuanto al urbanismo en España no hay grandes planes
urbanísticos ni anchas ni rectas perspectivas. Los viejos barrios no se
remodelan.
Lo más importante desde el punto de vista urbanístico es el desarrollo del modelo de Plaza Mayor como eje central de la ciudad:
Lo más importante desde el punto de vista urbanístico es el desarrollo del modelo de Plaza Mayor como eje central de la ciudad:
- es el
centro ciudadano, lugar de concentración artesanal y comercial, espacio
para espectáculos: teatro, autos de fe, corridas de toros...
- de
planta rectangular, tienen viviendas con fachadas similares en sus cuatro
lados que le dan uniformidad, tres o cuatro plantas con balcones, los
bajos son porticados y albergan comercios.
- La
plaza Mayor de Madrid y la plaza Mayor de Salamanca son los ejemplos más
significativos.
Plaza
Mayor de Madrid
Esta plaza, como casi todas las de
las grandes ciudades, presenta un cuerpo bajo con soportales. La parte central
tiene arcos de medio punto sobre pilares y el resto aparece adintelado.
Tiene tres pisos destinado a viviendas.
La Casa de la Panadería
Tiene tres pisos destinado a viviendas.
El trazado rectangular de esta plaza define un espacio cerrado destinado en origen a
celebrar festejos y reuniones de carácter popular, función esencial de las plazas barrocas españolas. En los lados norte y sur se levantan,
respectivamente, las casas de la Panadería y de la Carnicería, coronadas ambas
por chapiteles de pizarra según es característico en la arquitectura civil de
la época de los Austrias. La fábrica
original de Gómez de Mora, en madera y ladrillo, propició los incendios que en
1631, 1672 y 1790 causaron grandes daños al conjunto. Tras el último de ellos Juan de Villanueva dio a la plaza el aspecto que actualmente
posee, rebajando su altura y cerrando con caserío las calles abiertas al
recinto.
Balcones desde los que se podía contemplar los espectáculos de la plaza. La Casa de la Panadería
es el edificio más emblemático de la plaza. Situada en el centro del lado norte de la plaza.
La Casa de la Carnicería
En el centro de la plaza la estatua ecuestre de Felipe III.
(
Plaza
Mayor de Salamanca
Sigue la traza de la Plaza Mayor de
Madrid, con una mayor presencia de elementos decorativos. Autor: Alberto de
Churriguera, pero tras la muerte de
este, continuó Andrés García de Quiñones, que realizó el ayuntamiento.
De proporciones equilibradas y
decoración serena y uniforme, la Plaza Mayor es, muy probablemente, una de las
más bellas plazas que existen y, a la vez, la que de un modo más claro refleja
y representa la idea de lo que este tipo de espacios significan.
Es la Plaza Mayor por excelencia de nuestro siglo
XVIII y una de las más hermosas que podemos
encontrar, alabada por propios y extraños ayer y hoy.
Se construyó en dos etapas, de 1729 a
1735 y de 1750 a 1755 debido a las dificultades con los propietarios de los
solares contiguos, ya que estos perdían terreno y fachada de sus casas.
La Plaza de Salamanca es un
cuadrilátero irregular, por lo que ninguna de las fachadas mide lo mismo. La
superficie de la plaza es de 6,500 metros cuadrados y tiene un total de 88
arcos de medio punto sobre fuertes pilares, en cuyas enjutas están los medallones con efigies de reyes,
grandes capitanes y hombres de letras.
Sobre la arcada se levantan tres pisos rematados por una balaustrada con pináculos florlisados. Con gran homogeneidad y uniformidad. La tradición de los medallones no era nueva en Salamanca, otros muchos edificios de la ciudad están decorados con medallones en las fachadas, sobre todo los edificios del Renacimiento. Al construir la plaza se recuperó esta tradición.
En el interior de la Plaza se
encuentra el Ayuntamiento (1755) obra de Andrés García de Quiñones, quien
también finaliza las torres de la Clerecía y el patio interior de la misma, y
de las Casas Consistoriales.
El ayuntamiento consta de un cuerpo
inferior porticado con cinco arcos, dos pisos intermedios de balcones y remate
en espadaña y cornisa. Presenta una decoración, más densa y variada, en la que
se puede observar una cierta influencia del rococó francés con sus
características ondulaciones. En el resto del conjunto los elementos barrocos
se concentran en la articulación de las fachadas y recercados de los vanos.
Curiosidades:
Curiosidades:
En sus inicios fue conocida como la
Plaza de San Martín, ya que se encuentra en la plaza la iglesia de San Martín y
se considera que su nacimiento fue algo natural. Para ese momento la plaza
comprendía un espacio territorial mucho mayor ya que tenía la plaza del
mercado, la plaza del corrillo y la del poeta iglesias. En ese momento fue
considerada la plaza más extensa de la cristiandad donde en el 1724 es agregada
la plaza actual, donde se le conoce como Plaza Mayor ya que en ella se trasladó
el Ayuntamiento de la ciudad. La plaza comenzó a realizar todas las funciones
que normalmente realiza una plaza normal, comprendía mercado y centro de
actividades culturales. Una de las alas de la plaza conocida como Pabellón
Real, ubicada al este, contiene en sus arcos algunos de los reyes de España.
Esta ala fue la primera en realizarse. Otra de las alas representa otros
personajes de la ciudad de Salamanca, como santos, sabios, ilustres,
descubridores y otros más. En el año 1955 se realizaron las baldosas de
granito, lo cual comprende el aspecto representativo actual de la plaza. En ese
momento también poseía un jardín en su parte central, donde se encontraban árboles
y kiosco de música. La altura de la plaza comprende tres pisos, donde uno de
ellos es destinado a las Casas Consistoras. Dichas casas nunca se culminaron ya
que el arquitecto García de Quiñónez no procedió a culminar la obra porque
consideraba que la base que apoyaría el proyecto no tenia suficiente fuerza
para resistir la obra pero se conserva la maqueta de 1745. La Plaza de
Salamanca es un cuadrilátero irregular, por lo que ninguna de las fachadas que
la conforman mide lo mismo.
Consta de cuatro pabellones:
Pabellón Real (80,60 metros, 22 arcos).
Pabellón de San Martín (75,60 metros, 20 arcos).
Pabellón del Ayuntamiento (82,60 metros, 21 arcos).
Pabellón de Petrineros (81,60 metros, 21 arcos).
Todos los años se coloca La Mariseca sobre el ayuntamiento con motivo de las fiestas que comienzan el 8 de septiembre.
Hay tres medallones dedicados a Felipe V uno por ser el monarca que autorizó su construcción y dos por sus dos reinados, el primero de 1700 a 1724 y el segundo tras la muerte de su hijo Luis en quien había abdicado de 1724 a 1746.
El reloj del Ayuntamiento se instaló en 1852.
Consta de cuatro pabellones:
Pabellón Real (80,60 metros, 22 arcos).
Pabellón de San Martín (75,60 metros, 20 arcos).
Pabellón del Ayuntamiento (82,60 metros, 21 arcos).
Pabellón de Petrineros (81,60 metros, 21 arcos).
Todos los años se coloca La Mariseca sobre el ayuntamiento con motivo de las fiestas que comienzan el 8 de septiembre.
Hay tres medallones dedicados a Felipe V uno por ser el monarca que autorizó su construcción y dos por sus dos reinados, el primero de 1700 a 1724 y el segundo tras la muerte de su hijo Luis en quien había abdicado de 1724 a 1746.
El reloj del Ayuntamiento se instaló en 1852.
De proporciones equilibradas y decoración serena
y uniforme, la Plaza Mayor es, muy probablemente, una de las más bellas plazas
que existen y, a la vez, la que de un modo más claro refleja y representa la
idea de lo que este tipo de espacios significan.
Retablo
de San Esteban de Salamanca
(1693)
José de Churriguera
Conjunto planteado para conseguir la exaltación de lo espiritual.
Conjunto planteado para conseguir la exaltación de lo espiritual.
Formado por grandes columnas
salomónicas (espectacularidad y dinamismo), recubiertas de elementos decorativos de frutas. El dinamismo también se consigue con el vibrante entablamento y sus entrantes y salientes.
Usa además molduras partidas, hornacinas con figuras, una decoración donde abundan los dorados junto a zonas policromadas.
Su forma se adapta al ábside de la iglesia.
La calle central detaca con un lienzo del pintor Claudio Coello dedicado al martirio de San Esteban. Este pintor está considerado como el último gran pintor del siglo XVII.
Usa además molduras partidas, hornacinas con figuras, una decoración donde abundan los dorados junto a zonas policromadas.
Su forma se adapta al ábside de la iglesia.
La calle central detaca con un lienzo del pintor Claudio Coello dedicado al martirio de San Esteban. Este pintor está considerado como el último gran pintor del siglo XVII.
Se trata de un estilo
fundamentalmente ornamental, recargado y exuberante denominado“churrigueresco”.
Típico de este barroco es:
Típico de este barroco es:
- El horror vacui
- El gusto por el dorado
- El gusto por adornos profusos
- El ritmo a base de formas curvas
Todas estas características barrocas son propias del estilo churrigueresco.
Portada del Antiguo Hospicio de San
Fernando
Pedro de Ribera (1722-1729), Madrid (hoy es museo de Historia).
La fachada, organizada como un retablo, se divide en
dos cuerpos cuyo intenso movimiento se desprende de todas sus formas
arquitectónicas. Estípites, óculos y rocallas están concebidos para generar el
ritmo ondulatorio y ascensional que conduce la mirada hasta la hornacina en que
se erige la escultura de San Fernando.
La fachada no se corresponde estructuralmente con el
interior. Parece una monumental escultura, buscando el efecto escenográfico y
la integración con el tejido urbano.
Fachada del Obradoiro de Santiago de Compostela
(comentario en la pág. 235 del libro de texto)
(comentario en la pág. 235 del libro de texto)
Casas Novoa
Barroco S.
XVIII (1738)
Con esta
fachada se buscaba:
- Cubrir y proteger el románico Pórtico de la Gloria
- Dar luz al interior de la
Catedral.
- Crear un espacio urbano,
escenográfico que reciba al peregrino.
El nombre de
obradoiro se debe a la labor de filigrana con la que ha sido tratada la
decoración, como si fuera la labor de un orfebre.
Fachada
pantalla, sin relación racional con el interior.
La estructura de la fachada se desmaterializa gracias a las enormes ventanas que cumplen la función de iluminar el interior de la catedral.
Destaca el sentido ascensional hacia el templete en el que se recorta la figura del apóstol peregrino.
La fachada se llena de movimiento mediante líneas quebradas y el hecho de que las torres aparezcan adelantadas en relación con las fachada.
La decoración se basa en el denominado
La estructura de la fachada se desmaterializa gracias a las enormes ventanas que cumplen la función de iluminar el interior de la catedral.
Destaca el sentido ascensional hacia el templete en el que se recorta la figura del apóstol peregrino.
La fachada se llena de movimiento mediante líneas quebradas y el hecho de que las torres aparezcan adelantadas en relación con las fachada.
La decoración se basa en el denominado
- estilo de placas (juego de volúmenes geométricos
que caracteriza el llamado estilo de placas)
- volutas, que ayudan a
cohesionar las formas arquitectónicas: columnas, pilastras, arcos y
nichos.
- cúpulas pequeñas y pináculos ayudan a señalar aún más el concepto de verticalidad y escenografía.
Palacio Real de Madrid
Juvara y Sachetti
Barroco. S. XVIII
Ejemplo de arqitectura corteasna borbónica inspirada en barroco clasicista de Francia e Italia
Comenzado en 1734, reduciendo sus dimensiones y aumentando su altura, un
cuerpo sirve de basamento, en forma de alto zócalo almohadillado y
en el cuerpo principal con dos pisos de ventanas se alternan columnas y
pilastras de orden gigante, coronándose el edificio con una balaustrada sobre un potente entablamento. En el proyecto inicial figuraban una serie de estatuas de reyes sobre la balaustrada que romperían un poco la horizontalidad, pero no llegaron a realizarse.
Se trata de un ejemplo de arquitectura cortesana borbónica, inspirada en el barroco clasicista de Francia e Italia; para ello Felipe V recurrió al talento de artistas extranjeros.
Se trata de un ejemplo de arquitectura cortesana borbónica, inspirada en el barroco clasicista de Francia e Italia; para ello Felipe V recurrió al talento de artistas extranjeros.
De planta cuadrada, con salientes en los ángulos, gran patio central y un saliente en la fachada posterior correspondiente a la capilla.
Aunque resuelto con grandiosidad, el exterior, en general, recuerda a una fortaleza y no establece una vinculación con su contexto urbano a pesar de que su ajardinamiento a al frnancesa toma como eje el propio palacio.
Fachada oeste, desde los jardines del Campo del Moro.
(aspecto de fortaleza pese a su ajardinamiento a la francesa)
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